De las 215.000 hectáreas del Parque Nacional Talampaya, los turistas apenas pueden recorrer el 3%. Suficiente, de todos modos, para el asombro

Gigantes, colorados y de hasta 150 metros

 

VILLA UNION.- Desde Villa Unión son 58 kilómetros por la ruta provincial 76 hasta el ingreso al Cañón de Talampaya, área protegida de 215.000 hectáreas declarada Parque Nacional en 1997. Una vez allí, Fabián Páez, guía de sólo 24 años, hace la presentación de rigor por VHF a los tripulantes de las ocho camionetas 4×4 que integran el grupo: «Río seco del tala. Esa es la traducción del nombre aborigen Talampaya», explica.
Y el nombre dice mucho del lugar. Porque los ríos en Talampaya llevan agua por muy breves períodos, después de las torrenciales lluvias de verano, mientras que el resto del año sus cauces secos se transforman en los caminos que ahora mismo estamos transitando.
Entre farallones rojizos que se empinan como colosos de hasta 150 metros, una vez iniciado el recorrido ya nadie puede sorprenderse cuando Páez relata que los pueblos originarios consideraban a este paisaje solemne, suntuoso, como un lugar sagrado, donde enterraron a sus muertos y dejaron grabadas señales de su cultura.
Claro que el Cañón de Talampaya atesora secretos de la vida en la Tierra que se remontan aun a millones de años, y sus huellas se revelan en la profusión de fósiles que le valieron el reconocimiento de la comunidad científica internacional como un importante yacimiento geológico y paleontológico, donde se observa la secuencia de sedimentos continentales del período triásico, en el que apareció la mayoría de los dinosaurios. Justamente, el 29 de noviembre de 2000, la Unesco declaró al Cañón de Talampaya Patrimonio Natural de la Humanidad. Desde entonces comenzaron a llegar cada vez más turistas de todo el mundo.
«Es importante aclarar que los visitantes apenas pueden acceder a un 3% de este territorio, ya que el resto es zona intangible para su preservación. El recorrido de 21 kilómetros, a cargo de un concesionario, comprende cuatro estaciones que pueden recorrerse en combi, bicicleta o incluso a pie», advierte Páez bajo un sol abrasador, que hace casi obligatorio el uso de unos sombreros panamá procurados por los organizadores de la expedición. Cuando hay luna llena, también se realizan caminatas nocturnas.
Cosas de la infancia, el paisaje achaparrado y semidesértico recuerda bastante a aquellos escenarios por donde el Coyote acechaba al Correcaminos provisto de sus explosivos marca Acme. Hasta uno, que ha consumido sus buenas dosis de dibujos animados, siente que en cualquier momento puede caerle en la cabeza una roca estilo Chuck Jones para los estudios Warner Brothers.
Las cuatro estaciones
Además hace mucho calor. Un calor seco que se siente más aún por el efecto de bajar de camionetas freezadas por el aire acondicionado. Y ese calor le imprime a la atmósfera una mayor desolación, como una postal extraviada del mexicano Juan Rulfo, en Pedro Páramo .
Hacemos una primera parada en el ingreso al Cañón, donde las paredes comienzan a cobrar altura. Páez nos conduce hasta un sendero que, como por un túnel del tiempo, esconde manifestaciones de arte rupestre y grabados de los pueblos originarios. A cielo abierto, las manifestaciones figurativas y abstractas dan testimonio de los antiguos habitantes que poblaron la zona, hace más de mil años.
En la segunda parada aprendemos sobre el bioma predominante en el área, un monte de tipo arbustivo con distinción de algunos algarrobos que habitan justo ahí. Enseguida descubrimos una pared semicircular, altísima, como un agujero sin fin. Alentados por Páez, los 32 integrantes de la expedición nos amontonamos dentro del semicírculo para hacer la prueba del eco. Todos a la vez gritamos un goooool digno de final mundialista y nos esforzamos por hacer silencio para oír cómo nuestras propias voces rebotaban una, dos, tres, infinitas veces a lo largo del Cañón.
A la tercera y la cuarta estación se las conoce como Catedral Gótica y Los Monjes. Los nombres hacen referencia a dos de las tantas geoformas erosionadas por el viento y la lluvia, que con un poco de imaginación cobran vida a cada paso.
De regreso a nuestros cubículos freezados escuchamos las palabras de Páez por VHF mientras el paisaje desfila por última vez frente a las ventanillas.
«Todo lo que ven ahí adelante fue alguna vez el fondo de un lago, cuando la gran Pangea estaba unida. Uno de esos lagos lo formaban el Talampaya y el Valle de la Luna, que pertenecen a la misma cuenca. Justamente, el río fue depositando y decantando sedimentos en el fondo de aquel lago, hasta que el plegamiento del cordón cordillerano, hace 60 millones de años dejó al descubierto este curioso relieve constituido por arcillas y areniscas compactadas.»
Así, el Cañón de Talampaya tal cual lo conocemos hoy es el resultado de la erosión del río.
Por Alejandro Rapetti
LA NACION

Datos útiles
Cómo llegar
Desde la ciudad de La Rioja se accede al parque por la RN 38 en dirección sur hasta la localidad de Patquía. Después empalme a la derecha con la RN 150 y 76, para recorrer 140 kilómetros hasta el área de servicios del Cañón de Talampaya. La distancia total desde la ciudad de La Rioja son 230 kilómetros.
Desde Buenos Aires hay que tomar la RN 9 hasta Córdoba, y desde allí la RN 38 en dirección a la ciudad capital de La Rioja. El recorrido total desde Buenos Aires es de 1270 kilómetros, aproximadamente.
Dónde dormir
Para visitar el Parque Talampaya los visitantes pueden alojarse en la localidad de Pagancillo, a unos 30 kilómetros del acceso al Cañón de Talampaya, o bien en la ciudad de Villa Unión, a unos 58 kilómetros, donde existe mayor oferta de alojamiento, gastronómica y comercial.

Hotel Cañón de Talampaya (Villa Unión). La habitación doble cuesta 230 pesos. Tel. (03825) 470753. http:// hotelcanontalampaya.com

Hotel Pircas Negras (Villa Unión). Habitación doble, 280 pesos. Tel. (03825) 470611.

Naindo Park Hotel (La Rioja). Cinco estrellas con buena ubicación, con habitaciones dobles desde 336 pesos. Tel. (03822) 470700. www.naindoparkhotel.com

En Internet

www.lariojaturismo.com

www.talampaya.com

http://www.lanacion.com.ar/nota.asp?nota_id=1077894

La distribuidora Gas NEA puso en marcha las obras para extender la red de gas natural en Entre Ríos. En total, el emprendimiento beneficiará a más de 10.000 usuarios de las ciudades de Concordia, Gualeguaychú y Concepción del Uruguay. El proyecto demandará una inversión de 40 millones de pesos y será financiado con fondos de la Nación y de la provincia.
 
 
http://www.lanacion.com.ar/nota.asp?nota_id=1078434

El ministro de Planificación Federal, Julio De Vido,  confirmó que el año próximo, en cooperación con la Atomic Energy of Canada Limited (AECL), se comenzará a trabajar en las obras preliminares de una cuarta usina atómica pero del tipo Candú, similar a Embalse, pero a diferencia de esa central cordobesa, su potencial generador alcanzará los 1.500 MW.

La construcción de esa cuarta usina atómica  de tecnología canadiense podría insumir una inversión de u$s3.200 millones y su potencial generador será  el doble del que tienen Atucha II o Embalse.

Atento a que los reactores de potencia requieren de la disposición de agua de buena calidad y de la necesidad de ser  levantados en terrenos de baja o nula sismicidad, la ubicación de esa cuarta usina en la localidad de Lima  hará factible aprovechar al máximo la infraestructura de transporte y los recursos humanos que requieren el manejo de una instalación de ese tipo.

La selección de esa ubicación suficientemente distante pero a la vez próxima a grandes aglomeraciones urbanas como la región metropolitana y el Gran Rosario reducirá las inversiones que deben  encararse en materia de transporte, a lo cual obligaría en caso contrario la elección de otro emplazamiento geográfico más distante.

De Vido también confirmó  que ya se avanza en forma acelerada en la figura societaria que se hará cargo de encarar la   materialización del primer prototipo de reactor Carem (25 MW), que  la Comisión Nacional de Energía Atómica diseñó en la década del ’80 con la idea de ser comercializado como un producto de exportación a  terceros países que dan sus primeros pasos en el desarrollo pacífico del recurso nuclear. 

Para arribar a esa instancia  se hace necesario  contar con un  prototipo del Carem para poder exhibirlo a los eventuales interesados.

Con alrededor de 400 obras en cartel y 187 salas, Buenos Aires se impone ante París y Nueva York

Buenos Aires abarca todos los géneros teatrales Foto: Julián Bongiovanni
Por Laura Ventura
De la Redacción de LA NACION

Nueva York es la ciudad de los rascacielos; París, la de los museos. ¿Y Buenos Aires? ¿Qué la define y distingue de las demás capitales del mundo? A pesar de que muchos teatros se demolieron cuando la calle Corrientes se convirtió en avenida, las salas y sus escenarios siguieron multiplicándose y se instalaron a lo largo y ancho del mapa porteño. Ni Caminito ni el Obelisco. La Reina del Plata se destaca del resto de las ciudades por la cantidad de salas y propuestas que ofrece.
En Proteatro, el instituto que protege y fomenta esta actividad, se encuentran registradas 156 salas que pertenecen a dos circuitos: el comercial y el independiente. De aquel total, 22 pertenecen al primero, confirmó la Asociación Argentina de Empresarios Teatrales (Aadet), y 134, al tercero (también llamado off o alternativo). Gabriela Lerner, una de las directoras de Proteatro y miembro de la Asociación Argentina de Teatro Independiente (Artei), destaca el volumen de la franja independiente y habla de «estallido cultural», definición que no resulta exagerada: en 2002, había sólo 70 salas en el off . El tercer circuito es el oficial, que posee 14 salas, entre ellas las del Complejo Teatral de Buenos Aires y el Teatro Nacional Cervantes (además del Centro Cultural Rojas y el 25 de Mayo). Esto suma un total de 170 salas, aunque hay otras que no pertenecen a ninguna agrupación y se calcula que el total asciende a 187. En este contexto, la expresión «teatro en los sótanos», aquella que se refería a la realización de obras del circuito independiente en sitios que no fueran salas teatrales, quedó pequeña. En los domicilios de los directores, en los altillos, debajo de los quioscos, las representaciones afloran en la ciudad, no importa dónde.
Quienes pueblan el universo de las tablas hacen una observación: la proliferación de espectáculos no se cuestiona, pero este hecho no es un valor en sí mismo. La calidad de las casi 400 obras en la cartelera porteña es dispar: allí habitan piezas innovadoras, textos de autores consagrados y montajes experimentales de artistas que buscan nuevas vías de expresión. Otra cifra significativa es que alrededor de 50.000 personas estudian teatro en institutos públicos y privados o participan de talleres y seminarios.
«El teatro tiene que ver con el estado de ánimo: el argentino acude al analista y es fanático de Woody Allen porque en ambos encuentra lo que busca. Y el teatro es la expresión que elige», ensaya una teoría que explique este fenómeno Carlos Rottemberg, propietario de 7 salas en la ciudad, y apodado «el Señor de los Teatros». Además, sostiene que frente a la pérdida de público que padece el cine (frente al avance de copias pirata) la curva de confluencia del teatro es ascendente.
Alrededor del mundo Broadway, la avenida de luminosas marquesinas de Nueva York, tiene 41 salas. Aquella ciudad es, sin lugar a dudas, la líder mundial en cantidad de musicales (actualmente hay 35 en cartel) y allí ocurre el mismo fenómeno que en Buenos Aires: la mayoría de los teatros pertenecen a la esfera independiente, conocida como off Broadway (con 94 salas).
Londres también apuesta a las grandes figuras y elige en mayor medida un «teatro serio» para sus 62 salas. Con mucha antelación las marquesinas anuncian que, en 2009, Ian McKellen y Patrick Stewart interpretarán Esperando a Godot y que Jude Law dudará entre ser o no ser en Hamlet .
París, con 151 escenarios, es la ciudad que más se acerca a Buenos Aires en cuanto a cantidad de salas. Sin embargo, el gobierno de Bertrand Delanoë tiene un abultado presupuesto para respaldar y promover la difusión de sus espectáculos de 23,5 millones de euros, informó a LA NACION el ayuntamiento francés. Proteatro, en cambio, realiza la misma tarea en los espacios porteños con 3,6 millones de pesos. En una de esas salas parisinas, este año se presentó una versión francesa de La estupide z, de Rafael Spregelburd, uno de los dramaturgos argentinos de mayor proyección internacional.
A su vez, el teatro argentino ocupa un lugar destacado en España. Javier Daulte, premiado autor y director de Baraka en la avenida Corrientes, conduce La Villaroel, una de las 28 salas que ofrece Barcelona. «El cine no se ocupa del espectador; el teatro, sí. Además, hay una necesidad de reunirse, que es algo bien argentino», opina Daulte.
En Madrid, el director estrenó la semana última ¿Estás ahí? (que en nuestro país se presentó durante dos temporadas con Gloria Carrá y Héctor Díaz) en una de las 73 salas de aquella ciudad. Allí también se hospeda durante este mes, con 6 funciones semanales, La omisión de la familia Coleman, un fenómeno que nació en Boedo, en el PH de Claudio Tolcachir, y que ya recorrió el mundo.
Un axioma propio del teatro Los economistas aún no han estudiado un fenómeno propio de los espectáculos porteños. El axioma lo festeja Carlos Rottemberg, propietario de siete salas en la ciudad: «En épocas de crisis, lo único que se venden son entradas de teatro». En 2010, cuando cumpla 35 años de trayectoria en el mundo de las tablas, el empresario celebrará el aniversario como estila hacerlo cada lustro: inaugurando un nuevo teatro, en este caso el Argentino.
Suena entonces contradictoria la decisión de Daniel Grinbank de no montar Chicago en 2009, tal como lo había anunciado antes del estallido de la crisis. «¿De qué crisis me hablan? -dice molesto Rottemberg-. El [Grinbank] lo que hace es cambiar un negocio por otro y en lugar de apostar a uno solo, invierte en dos [ Agosto , con Norma Aleandro, y Frankie y Johnny ].»
La semana próxima, en el barrio de La Boca, Mariano Franco inaugurará el cine teatro Brown. Es un espacio con capacidad para 280 personas, refaccionado con la ayuda de los vecinos, que tendrá, además de proyecciones y recitales, una programación teatral que comienza con Severino , de Marcelo Camaño, con Pablo Razuk. Su propietario no ignora la crisis financiera internacional y aun así eligió apostar a este proyecto: «Lo que me sigue sorprendiendo es el compromiso de la gente que trabaja sin cobrar».
El Camarín de las Musas, una da las salas más concurridas del circuito independiente, donde se representan obras de Julio Chávez, Alejandro Tantanian y Daniel Veronese, entre otros, nació en plena crisis de 2001. «Por entonces nos pagaban con patacones y lecops, pero nos iba muy bien», cuenta Emilio Gutiérrez, uno de los propietarios, quien pone en práctica el lema «atendido por sus dueños» y se encarga desde la programación del espacio hasta de recibir a los espectadores en la puerta. «En el verano del corralito, aumentó muchísimo la cantidad de espectadores. Me imagino que el razonamiento de la gente es: «El dinero perdió valor, entonces lo voy a usar en algo que valga la pena»», opina Daulte, trabajador del teatro, epíteto que utiliza para definirse a sí mismo.
Por su parte, Berta Goldenberg dirige Anfitrión (Venezuela al 3300), una sala que vio la luz en 2000 y sobrevivió indemne a la debacle que vino después. La docente destaca la cantidad de personas que están dispuestas a hacer teatro sin cobrar, pues el borderaux (la taquilla) no es suficiente en el circuito independiente para sobrevivir y reconoce la importancia de los subsidios para poder realizar esta actividad.
Buenos Aires se impone ante las demás capitales como la ciudad que alberga más salas teatrales. No sólo los espectadores festejan el fenómeno. El país se ubica como un gran productor cultural, hecho que escapa a las leyes de la oferta y la demanda. Es por eso que las autoridades nacionales y porteñas deberían velar más aún por este crucial patrimonio argentino.

http://www.lanacion.com.ar/nota.asp?nota_id=1074260&pid=5430156&toi=6264

Rosario- El único de su tipo en America Latina.Allí realizan actividades que promueven su recuperación, pero sin médicos de por medio

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Quienes participan de esta propuesta distinta para la rehabilitación de pacientes psiquiátricos posan delante de la Casa de Paraná Foto: Mario García
Ginevra Visconti
Para LA NACION

ROSARIO-. Absorto en su paso lento, que apenas revela su trastorno mental, Mariano B., de 30 años, camina bajo la sombra de la arbolada avenida Belgrano, de Rosario, para llegar a tiempo a las actividades semanales del grupo de la Casa del Paraná.
Inspirada en el consolidado modelo norteamericano del Fountainhouse de Nueva York, fundado en 1948 para prestar ayuda en la recuperación de personas con padecimientos psiquiátricos, como esquizofrenia, bipolaridad o depresión mayor, entre otros, se inauguró días atrás el proyecto piloto de la Casa del Paraná (www.casadelparana.org.ar), el primer clubhouse de América Latina.
El clubhouse es una comunidad donde se crea un vínculo sano entre las personas, donde no hay médicos, ni profesionales, y donde los sujetos que trabajan para promover y realizar la recuperación de su enfermedad, son, antes que todo, «socios» y no enfermos. Prueba del éxito de ese modelo es que en el mundo, cada año, nacen 20 nuevos clubhouses, además de los 400 que ya se replicaron en 29 diferentes países.
En Rosario, en 2007, se juntó un pequeño grupo de voluntarios para estudiar el tema. Hubo una charla en la Universidad de Rosario, donde asistió una socia de Fountainhouse y un trainer del International Center for Clubhouse Development, de Nueva York (ICCD, www.iccd.org), institución reconocida por las Naciones Unidas para certificar y coordinar los clubhouses de todo el mundo conforme a unos precisos estándares.
Cuatro personas del grupo visitaron e hicieron su formación en unos centros de los Estados Unidos, y en junio abrieron informalmente la Casa del Paraná. Al obtener el estado jurídico como ONG, el proyecto piloto de la casa ya funciona con actividad semanal.
Antes de ser un programa de día o un edificio, el clubhouse sirve para ayudar a las personas a reconectarse con el mundo del empleo, de la educación, con la familia, con los amigos. Hay numerosas estructuras de este tipo, pero la diferencia es que en el clubhouse los participantes actúan como si fueran miembros, dueños de un club, no pacientes, dado que no hay ninguna actividad médica, ningún psiquiatra.
«Se trabaja sobre la parte sana de la persona, no sobre la enferma. Si una persona puede sólo mover un pulgar, vamos a trabajar sobre este pulgar, no sobre el resto que está paralizado por la enfermedad», explicó Beatrice Bergamasco, fundadora, en 2004, del clubhouse Itaca en Italia, y miembro del consejo del ICCD. «La parte enferma se cura con profesionales, fuera del clubhouse. Acá, el socio se aleja de su condición de paciente», dijo Bergamasco.
La participación es voluntaria y autogestionada. El socio elige inscribirse solo; trabaja a la par que el staff y viene cuando quiere, cuando puede. No hay obligaciones, pero el socio «debe tener un objetivo que le guste, un trabajo, aun simple, que sea conforme a su personalidad», explicó Kenn Dudek, director de Fountainhouse, durante la charla que dio en Rosario, y agregó: «El trabajo no debe llenar el tiempo, sino dignificar a la persona para que colabore con el mantenimiento del clubhouse».
Revalorizar la parte sana
Carolina V., de 44 años, socia de la Casa del Paraná, cosió la bandera de bienvenida para la inauguración. Cada mañana prepara el café y el mate para su grupo. Sus compañeros, Gastón D., de 20 años, y Lucía T., de 19, proyectan una venta de remeras pintadas con sus manos, para recaudar fondos destinados a la casa.
«Cada persona necesita ser necesitada», dijo Mario Pinot, socio de Fountainhouse desde 1977, que con Dudek viajó expresamente desde Nueva York para inaugurar el proyecto experimental del clubhouse de Rosario y enseñar su experiencia personal. Pinot, que trabaja para el diario de Fountainhouse y como guía para los visitantes y los nuevos socios, al estar en el clubhouse dijo haber pasado de una situación de paciente solitario a la de miembro de una comunidad activa. «El clubhouse es un lugar que te saca de tu condición aislada y permanente de enfermo. Allí siempre sos bienvenido, asistido y necesario», dijo.
El clubhouse ayuda también en la búsqueda de una casa, en la finalización de estudios; a encontrar una buena atención psiquiátrica y médica. «Las personas que sufren trastornos mentales tienen inconvenientes en desarrollar su vida diaria. Esto los margina y a veces el soporte familiar no es suficiente. La Casa del Paraná apunta a que las personas no permanezcan todo el tiempo en su hogar cuando ya pueden volver a integrarse», dijo Néstor Ibarra, consejero de la junta fundadora del clubhouse de Rosario.
«El desafío es crear un lugar de contención, acompañamiento y reinserción, social y laboral. En Rosario nacieron varias casas con distintas finalidades. El único objetivo nuestro es valorizar la parte sana del sujeto, para que vuelva a ser independiente», explicó Ibarra.
La organización es muy simple: hay un director ejecutivo, un staff que coordina las actividades diarias y los socios, de todas las edades, a partir de los 18 años. «El programa diario debe enfocarse en el trabajo productivo, porque cuanto más producen las personas, más se recuperan», dijo Dudek.
Todos trabajan para el mantenimiento de la casa, que significa que trabajan para ellos mismos, para el clubhouse, no para una agencia externa o un negocio. El socio participa en lo que más le gusta, pero también el clubhouse le ofrece oportunidades de actividad laboral transitoria, rentada, en empresas, como empleos de 3 a 6 meses de duración, para el que los prepara.
La estructura global del ICCD facilita los contactos con grandes empresas. En unos países, los socios obtuvieron trabajos fijos, como en el caso de un chico italiano que, después de un período en Young & Rubicam, fue contratado a largo plazo, según contó Bergamasco.
«El afiliarse al modelo de clubhouse certificado por el ICCD también favorece los financiamientos. La Fundación Itaca de Milán, que lideraba un grupo de entidades involucradas en el proyecto, obtuvo por parte de la Comisión de la Comunidad Europea 750.000 euros destinados al desarrollo del clubhouse», dijo Bergamasco, que sueña con una larga difusión de los clubhouses en la Argentina, según el ejemplo de la Casa de Paraná.

¿Cuántos clubhouse hay en el mundo?

225 en América del Norte.

72 en Europa.

16 en Asia.

2 en Nueva Zelanda.

10 en Australia.

2 en Africa.

1 en América del Sur.

http://www.lanacion.com.ar/nota.asp?nota_id=1072804

País: Argentina
Constructor: Fabrica Militar de Aviones (FMA), actualmente Lockheed Martin Aircraft Argentina S.A.
Tipo: Entrenamiento militar avanzado y ataque a tierra liviano.
Tripulación: 2
Dimensiones
Envergadura 9,69 m
Superficie Alar 15,63 ml
Longitud 10,9 m
Altura 4,29 m
Peso
Peso vacío 2.820 kilogramos
Carga útil de armas 1.550 kilogramos
Peso de despegue máximo 5.000 kilogramos
Motor
Tipo un turbofan Garrett ( Honeywell Engines) TFE731-2-2N
Empuje 1587 Kg
Funcionamiento
Velocidad máxima 815 Km/h a 7.985 mts
Altitud máxima 12.900 mts
Trepada 1.560 mts/m
Autonomía 2.100 kilómetros
Armamento
Posee 5 bahías para armas; dos en cada ala y la restante debajo del fuselaje.
Un cañon de 30 mm Aero Cuar FAS 460 montado en una bahía ventral.

Armamento aire-tierra:

Bombas para Propósitos Generales de 50, 125 y 250 Kgs.

Bombas convencionales Mk-81 de 250 Lbs (114 Kgs).
Bombas convencionales Mk-82 de 500 Lbs (227 Kgs).

Vainas porta cohetes LAU-61/A para 19 cohetes FFAR de 70 mm.
Vainas porta cohetes ARM-657A Mamboretá, cada una con 6 unidades Aspid de 57 mm.

http://www.machtres.com/pampa.htm