La cadena Fox Television Studios ya prepara la adaptaci贸n de la ficci贸n argentina. Cris Morena dijo en Radio 10 que para ella 芦siempre una crisis es una oportunidad禄 y record贸 que en pleno 2001 dio vida al primer gran 茅xito de su productora
Rebelde Way, la ficci贸n creada por Cris Morena y que en la Argentina cont贸 con las actuaciones de Benjam铆n Rojas, Luisana Lopilato, Felipe Colombo y Camila Bordonaba, lleg贸 a convertirse en un fen贸meno a nivel mundial (los j贸venes realizaron giras en varios pa铆ses) y ahora la cadena Fox Television Studios ya prepara la adaptaci贸n norteamericana, que contar谩 con la producci贸n de Jennifer L贸pez y Simon Fields (Nuyorican Productions).
Acerca del nivel de la televisi贸n argentina, la empresaria opin贸 que 芦ya est谩 decayendo禄 y dijo que a ella no la 芦asusta禄 el contexto de crisis mundial: 芦En pleno 2001, cuando el pa铆s era un caos y nadie produc铆a nada, nosotros empezamos con la productora禄.
芦Dicen que lo que uno sue帽a con pasi贸n, uno lo atrae鈥 siempre so帽茅 con estar en la televisi贸n norteamericana con alguno de nuestros productos. Rebelde Way nos dio las mayores satisfacciones en todo el mundo y es mi mayor deseo que ahora se multipliquen con esta nueva versi贸n que ser谩 producida por Jennifer L贸pez鈥β, se帽al贸聽la CEO y Fundadora de Cris Morena Group sobre esta serie que fue vendida a m谩s de cuarenta pa铆ses en su versi贸n original y cuyo formato fue adquirido por India, Chile, Portugal y M茅xico.
La historia de Rebelde Way se centra en los cuatro protagonistas (Rojas, Lopilato, Colombo y Bordonaba), quienes concurren al Elite Way School, un colegio secundario prestigioso donde la mayor parte del alumnado pertenece a la clase alta o bien son hijos de importantes empresarios y pol铆ticos.
Con personalidades fuertes, pretenden imponer sus pensamientos provocando enfrentamientos, traiciones, amistades, odios y amores pero, m谩s all谩 de sus diferencias irreconciliables, descubren que tienen algo en com煤n: un profundo amor por la m煤sica.
UN EDIFICIO PANTALLA: LA SEDE DEL MULTIMEDIOS FOX EN BUENOS AIRES ALUDE A LA CULTURA DIGITAL/ TELEVISI脫N LOCAL DE EXPORTACI脫N.聽 聽 LOS INTERIORES RECREAN UN PAISAJE TECNOL脫GICO Y NATURAL. ——————————————- VARIAS SE脩ALES DE TV POR CABLE EXTRANJERAS SE INSTALAN EN B脷SQUEDA DE MANO DE OBRA JOVEN ARGENTINA. 驴S脫LO TALENTO Y BAJOS COSTOS? LOS PIBES SE LAS ARREGLAN.
En el coraz贸n de Palermo Hollywood, el arquitecto Alberto Varas intenta una espec铆fica y novedosa narrativa arquitect贸nica. El objetivo: dar debida cuenta de la nueva cultura digital. Por obra y gracia de esta voluntad, el reci茅n inaugurado edificio de Fox Latin American Channel podr铆a convertirse en un punto de inflexi贸n en el dise帽o de la imagen de las empresas multimedia que 煤ltimamente poblaron Palermo. 聽
Por fuera, el edificio apuesta a la representaci贸n del mundo digital mediante un frente doble en el que la cara exterior se ocupa de las transparencias, el control solar y toda la carga simb贸lica, mientras que la cara interior sirve de cerramiento.
Por dentro, la nueva sede de Fox esgrime otros argumentos. 芦Es una especie de aparato en el que se mete la gente禄, dice Varas para graficar el enorme peso tecnol贸gico que tienen los interiores. Fox es una empresa de entretenimientos multimedia (canales de televisi贸n paga, producci贸n de contenidos para tele e Internet). En sus oficinas palermitanas se dise帽a el branding y la comunicaci贸n para su grupo de canales que se ve en toda Latinoam茅rica y de sus plataformas de la web, entre otras cosas. En la firma, el dise帽o, la imagen y las 煤ltimos desarrollos t茅cnicos est谩n a la orden del d铆a.
Para Varas, los interiores reclamaban un paisaje que hablara de esa realidad y que la convirtiera en recurso de dise帽o. Pero las cuestiones ambientales tambi茅n eran prioritarias. 芦Por un lado, hab铆a que alcanzar la vertiente 禄cool禄 de esa carga tecnol贸gica 鈥攅xplica el proyectista鈥. Por el otro, era imprescindible aportar una representaci贸n de lo natural que diera cuenta de las condiciones externas, climatol贸gicas y f铆sicas.禄
Condicionado por una estructura preexistente que ocupaba casi todo el lote, el dise帽ador apel贸 a la perforaci贸n de las losas en el fondo del terreno y en centro de las plantas altas como una forma de abrir caminos para que penetren la luz y el aire. Estos patios permiten exteriores ajardinados que tienen una presencia importante en los ambientes de trabajo. En la planta baja, por caso, las oficinas que est谩n dispuestas en el fondo cuentan con una doble altura en la que el 芦jard铆n vertical禄 hace las veces de un tel贸n de fondo verde. Para acentuar el car谩cter de ese paisaje, Varas y Ang茅lica Campi dise帽aron muebles especiales en los que la conexi贸n con la red inform谩tica y el茅ctrica se realiza desde el techo. 芦Los tubos pl谩sticos que llegan a los escritorios desde las bandejas porta cables parecen lianas禄, asegura el proyectista. 芦Hay una raz贸n de flexibilidad pero tambi茅n pr谩ctica: en algunos niveles no hab铆a altura suficiente para colocar un piso t茅cnico禄, confiesa.
Consciente de las necesidades de un grupo de trabajo muy joven, Varas no s贸lo apost贸 a lugares de trabajo abiertos y flexibles, se apoy贸 en una suerte de expresionismo tecnol贸gico que se alterna con revestimientos de madera que destacan funciones at铆picas. 芦Quisimos transmitir un esp铆ritu de movimiento y variedad禄, explica.
Doble fachada. Decidido a convertir el frente de su edificio en una representaci贸n de la actividad que contiene, Varas estudi贸 diferentes alternativas hasta que concluy贸 que la fachada deb铆a ser como una pantalla de televisi贸n: cambiante y luminosa. De hecho, se dispuso una pantalla en el cuarto piso en la que se proyectar谩n promociones de pel铆culas y series.
Est谩 claro que a nadie en el estudio se le pas贸 por la cabeza concretar la idea textualmente. Se pens贸 en una soluci贸n compuesta por dos frentes. El interior opaco, con las ventanas y un sistema de iluminaci贸n RGB. El exterior, una pantalla de vidrio serigraficado que atrapa la luz de los reflectores y hace visible su color.
Todo el proceso de dise帽o demand贸 seis meses hasta que el resultado satisfizo al dise帽ador y los propietarios. El tema de la imagen que deb铆a tener el edificio estuvo muy presente en todo el proceso. Pero el problema no s贸lo era simb贸lico. 芦Para dise帽ar el frente hubo que compaginar tres modulaciones de diferente origen. La de la estructura existente, la del equipamiento nuevo y la del frente vidriado禄, cuenta Varas. As铆 y todo, el resultado fue enriquecedor.
La fachada vidriada tiene un aventanamiento horizontal que permite ver la calle desde la posici贸n de sentado. Esa 芦pantalla禄 est谩 tapizada por una trama de peque帽os rect谩ngulos esmerilados que no impiden la visi贸n exterior porque esta m谩s abierta, en coincidencia con las ventanas. 芦La trama esmerilada no s贸lo regula la entrada de luz natural y reproduce los colores de la luz artificial, tambi茅n es como una representaci贸n de los p铆xeles que componen una pantalla de televisi贸n禄, afirma su autor.
Por Miguel Jurado Fuente: Suplemento Arquitectura del diario 芦Clar铆n禄 M谩s informaci贸n: www.clarin.com.ar ————————————————- TELEVISI脫N LOCAL DE EXPORTACI脫N. 鈥楴O S脫LO LA ATAMOS CON ALAMBRE, SINO TAMBI脡N CON PIOL脥N DE PIZZA鈥.
鈥淐offee & TV鈥 ped铆an los Blur para levantar el aburrimiento durante esos d铆as en los que no se tiene nada mejor que hacer excepto ver la vida pasar. Pero de vivir por estas latitudes, y si en vez de empu帽ar instrumentos trabajaran en el campo audiovisual, su lema deber铆a ser el de 鈥淢ate y tele鈥. Las infusiones necesarias de los profesionales sub-30, para hacer frente a la demanda neuronal y cuyo resultado traspasa las fronteras (de la televisi贸n de aire y nacionales). En el 煤ltimo a帽o, dos gigantes de cable como Viacom (MTV y VH1) y Turner Broadcasting (Much Music, Cartoon Network, Fashion TV e I-Sat, entre otras se帽ales) ampliaron sus oficinas en Buenos Aires, como base de operaciones para toda la regi贸n.
Desde aqu铆 se confeccionan gran parte de sus contenidos; lo mismo vale para Sony y Fox, que produjeron programas clave como Latin American Idol o La chica FX. 鈥淐uando se toman decisiones de este tipo, no se da por un s贸lo motivo. Es por costos, excelencia en producci贸n, masa cr铆tica, alto nivel de preparaci贸n鈥, se帽ala Fernando Gast贸n, vicepresidente de contenidos para MTV y VH1. En el caso de la (ex) se帽al de videos musicales, es parte de un plan de regionalizaci贸n que incluye un 鈥減aquete de operaciones, desde creativas hasta televisivas, trabajos on line, y m谩s. Para MTV hay un valor de marca muy claro que hace m谩s f谩cil el trabajo en los equipos formados por j贸venes. 鈥淐onocieron la se帽al desde adolescentes y saben qu茅 es lo que se desea鈥, ampl铆a Gast贸n, que promete para 2009 la primera ficci贸n hecha en la Argentina para MTV.
En este contexto hay productoras locales (algunas m谩s 驴indie? que otras), como es el caso de Farsa, benefici谩ndose con la jugada de las megacompa帽铆as. El hobbie de un grupo de amigos que pasaban m谩s tiempo del recomendable filmando pel铆culas de bajo presupuesto (Plaga Zombie, Zona mutante, Nunca asistas a este tipo de fiestas), deriv贸 en una productora todo terreno.
En su faena se destacan sus videoclips, aunque se fueron ampliando a spots para videogames japoneses, e incluso un proyecto en conjunto para Sony, guionado por el equipo de la revista NAH! y producido ejecutivamente por BBTV (Borensztein Televisi贸n).
Paulo Soria, uno de sus miembros, explica las claves: 鈥淒ebido al cambio, el costo de la mano de obra es mucho menor aqu铆 que en otros lados; adem谩s es buena y se ampli贸 por el crecimiento de las escuelas de cine鈥.
El hacer actual responde, seg煤n Soria, a una falla originaria. 鈥溌縋or qu茅 esta oferta de mano de obra es tan grande? Porque nunca se logr贸 reponer una industria cinematogr谩fica como la que existi贸 en los a帽os 鈥40. Los que comienzan su carrera en el medio con el deseo de hacer al cine, terminan en producciones publicitarias y televisivas, en su mayor铆a extranjeras.鈥 Los pros, los contras, los vicios y genialidades de esta forma de trabajo pueden verse en la primera miniserie argentina producida exclusivamente para Internet y que Farsa sube a YouTube: Post, una parodia a Lost llena de condimentos sobre un medio que atraviesa algunos cambios trascendentales.
鈥淐reativamente hablando, tratamos siempre de hacer las cosas lo m谩s personal posible. Queremos que vengan a buscarnos por nuestro estilo o sello, no s贸lo por una diferencia en precios. Y para no convertir los trabajos en una suma de obligaciones y sentir m谩s libertad creativa, no tomamos las exigencias como trabas sino como un elemento m谩s a tener en cuenta a la hora de realizar las ideas.鈥
El Infierno, la divisi贸n televisiva formada por Agulla y Baccetti junto a El Cielo, es de esas productoras que juegan como rastreadores para las grandes ligas y anda por el terreno estudiado. Su 煤ltimo gran trabajo fue para Cartoon Network: 400 cap铆tulos de humor de contenidos humor铆sticos pensados, guionados y realizados por la primera generaci贸n que creci贸 viendo series como Mc Gyver y que ahora usa lo que tiene a mano para hacer una TV global. 鈥淣o s贸lo la atamos con alambre sino tambi茅n con piol铆n de pizza鈥, ilustra su director de Contenidos, Sebasti谩n L铆a.
鈥淎 partir de la crisis de 2001, muchos j贸venes se fueron a trabajar a canales de afuera. Llegado el momento volvieron a la Argentina junto con los canales. Ac谩 hay mucho talento en el campo de las comunicaciones, supongo que por la base multicultural que tenemos. Ah铆, El Infierno pretende refundar los contenidos; suena re pedante, pero hacemos ideas. Ah铆 lo creativo est谩 en primer lugar.鈥 A su teor铆a de mezcla cultural, L铆a la define como 鈥渕edio delirante鈥, pero de lo que est谩 seguro es del curso que est谩n tomando los nuevos realizadores: 鈥淓l lugar de los prosumers es cada vez m谩s fuerte, la mezcla entre productor y consumidor. Somos los que nos alimentamos de YouTube y a su vez la alimentamos. Se descubre algo, se amplifica, publica y comparte. La TV no tiene otra opci贸n porque va camino a ser devorada por lo digital鈥.
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