Esta semana se estrenará la segunda parte del éxito animado local, que vieron más de un millón de espectadores

Por Laura Ventura
De la Redacción de LA NACION

Ni Fievel ni Remy ni Despereaux. La Argentina tiene su propio roedor animado y, aunque su apellido es bastante común, tiene dotes extraordinarias. El primer día de 2009 se estrenará El ratón Pérez 2, una coproducción argentino-española realizada por Patagonik, Filmax Animation y Castelao Productions, distribuida por Buena Vista International.
En 2006, más de un millón de espectadores asistieron a las salas locales para ver esta historia que combina imágenes reales con personajes animados en 3D. Pero en España, el fenómeno fue mayor aún. Allí, casi un millón y medio de personas vieron el largometraje del ratón que obtiene dientes de leche a cambio de dinero. Además, esta primera parte se alzó con el premio Goya a la mejor película animada. Por entonces, la estrategia de los realizadores era penetrar en América latina y por eso el director de la primera parte, Juan Pablo Buscarini, convocó a la actriz colombiana de Yo soy Betty, la fea , Ana María Orozco.
Apenas un mes después del estreno de la película en la Argentina, Andrés Schaer, quien había trabajado en la parte creativa de la productora, recibió la propuesta de comandar esta secuela. El joven director, aunque no había incursionado en la animación, se valió de su experiencia en el ámbito publicitario y documental: fue el encargado de traducir en imágenes las ideas de Jorge Lanata en Deuda .
En 2009, la estrategia es otra y Schaer tiene a cuestas una gran responsabilidad. Además del aire panamericano que impregna la película (con la presencia de Lola, una ratoncita del Caribe), el villano es un actor español, Manuel Manquiña, conocido por sus trabajos en la pantalla chica. Aunque Claudia Fontán, Mathias Sandor, Camila Riveros, Javier Lorenzo, Edda Díaz y Alejandro Awada, como Peréz, hayan virado su acento hacia el neutro, los realizadores doblaron las voces argentinas al español peninsular y al gallego para ofrecer en los cines españoles. Además, posiblemente se realice otro doblaje en vasco.
Nuevos mundos «Me gustó el mundo de fantasía que se representa, un lugar donde se mezcla la realidad con la magia», dice a LA NACION Schaer, quien se crió con films, como E.T. , Los Goonies , Los cazadores del arca perdida y Los G remlins. El director destaca que la animación es moneda corriente en muchas películas de este siglo, aunque sus realizadores sean reticentes a la hora de admitir que utilizaron aquella tecnología. «En este sentido, King Kong y El ratón Pérez 2 no difieren. El cine hoy cuenta con otras herramientas que permiten crear nuevos mundos y esta posibilidad es increíble.»
Incluso en aquellos sitios construidos artificialmente, y habitados por seres digitales, el director encuentra belleza. «Me gusta el trabajo de Pixar, aunque su presupuesto y el nuestro esté a galaxias de distancia, porque sus historias tienen humor, pero no apuntan sólo al chiste físico. Hay sensibilidad y emoción en los personajes y en lo que cuentan.» En esta coproducción, el presupuesto argentino rondó los cinco millones de pesos, mientras que la pata española de este producto se encargó de financiar la animación.
Padre de una nena de 4 años y un chiquito de poco más de un año, Schaer consideró a su hija como crítica y espectadora privilegiada durante el proceso del rodaje.
El primer desafío de esta apuesta fue el de dirigir a los actores interactuando con el vacío. El segundo, fue un reto de índole capilar. Dos años en tiempos en los que la tecnología evoluciona al ritmo de la velocidad de la luz, es mucho tiempo. Desde la primera película hasta hoy, el software que recrea los pelos de los ratones ha mejorado notablemente, aunque el proceso es más arduo.
Y el tiempo también pasó para Pérez. En esta secuela, el amiguito humano del protagonista es mayor que en la primera, entonces, cuestiona su existencia y su actividad. «El ratón le enseña que no todo se explica matemáticamente y que hay que creer en la magia. Aunque uno se vuelva adulto, debe conservar cierta fe», dice Schaer.
 
http://www.lanacion.com.ar/nota.asp?nota_id=1085028&pid=5601476&toi=6298

Astillero Río Santiago (ARS)  firmará hoy un convenio con la firma Trans Ona para la construcción de dos buques petroleros, en tanto que entregará a ese armador de bandera nacional un buque remolcador, en un acto que contará con la presencia del gobernador de la provincia de Buenos Aires, Daniel Scioli.

Los astilleros de Ensenada construyeron 77 buques de gran porte

Scioli visitará el astillero ubicado en  Ensenada, junto al ministro de la Producción, Alejandro Arlía; el presidente de ARS, Lelio González Elicabe, y el presidente de la firma Trans Ona, Horacio Falinari.
En ese acto, las autoridades suscribirán una carta de intención para la construcción de un buque petrolero de 16.500 toneladas de porte bruto, con opción a una segunda unidad de similares características, informó ARS mediante un comunicado.
González Elicabe valoró que “una vez más esta empresa fundamental para el desenvolvimiento de nuestro comercio nacional e internacional, confía en la calidad y  eficiencia de nuestro astillero, manteniendo el rol estratégico de taller naval, líder en nuestro país�.
En esta oportunidad, ARS entregará a Trans Ona el buque “Ona Don Lorenzo�, construcción número 77 de ese ex astillero de la Armada , que es el primero en su tipo construido en la Argentina.
El remolcador diésel está diseñado para operaciones de remolque en puerto, costera y alta mar, así como tareas de salvamento y de polución ambiental.
Tras haber finalizado la construcción de cuatro buques graneleros del tipo Panamax para un armador de Alemania, el Astillero de Río Santiago tiene en proceso de fabricación dos buques cisterna de gran porte para la petrolera venezolana PDVSA, empresa que debe hacerse cargo de la provisión de la respectiva chapa naval que se importa desde Brasil.
También la Armada tiene encargada la fabricación de una corbeta  de tecnología alemana (del tipo Meko), que integrará una serie de seis unidades de las que ya están en servicio desde hace años un total de cuatro unidades.
El astillero que tiene aptitud tecnológica para la provisión de buques civiles y militares podría recibir en fecha próxima el encargo de la construcción de patrulleros de alta mar  para el contralor de la pesca ilegal que se registra sobre el límite de la Zona Económica Exclusiva, tareas depredatorias en buena medida sustentada por las licencias de pesca que otorga el gobierno kelper apañado por la ocupación británica de Malvinas.

Nanotecnología / Un equipo de investigadores argentinos.Está recubierto de un material con poros microscópicos que cambia de color

El doctor Galo Soler Illia sostiene uno de los cristales Foto: CERPO-EXACTA
Susana Gallardo
Para LA NACION

Un dispositivo que permite detectar la presencia en el aire de moléculas específicas de un compuesto, por ejemplo, un gas tóxico, fue diseñado por un equipo liderado por un profesor de la Facultad de Ciencias Exactas y Naturales (FCEyN) de la Universidad de Buenos Aires e investigador del Conicet. Ya posee una patente compartida por el Conicet y el Instituto de Ciencia de Materiales (ICM) de Sevilla, España.
«Se trata de cristales recubiertos con una fina película de un óxido con poros del tamaño de unos pocos nanómetros [la millonésima parte del milímetro]», explica el doctor Galo Soler Illia, profesor del Departamento de Química Inorgánica de la FCEyN.
Esa porosidad le confiere al material una gran superficie expuesta: por ejemplo, un gramo de óxido de silicio tiene entre 600 y 1000 metros cuadrados de superficie disponible para reaccionar con cualquier sustancia con la que entre en contacto. El trabajo fue realizado junto con el doctor Hernán Míguez, del ICM de Sevilla, un argentino que emigró en los setenta.
Para obtener los poros, se fabrica un molde con micelas, burbujas nanométricas que se forman cuando un detergente se mezcla con agua. «Todas las micelas tienen el mismo tamaño», subraya Soler Illia.
En la solución con detergente, los investigadores incluyen un compuesto inorgánico que forma un óxido alrededor de las micelas. Las unidades inorgánicas y las micelas se autoensamblan y forman un compuesto en el que las micelas quedan ordenadas y rodeadas por una matriz de óxido, como si fuera un queso gruyer. Luego, con calor, se eliminan las micelas y quedan los huecos nanométricos.
El resultado es una película delgada y transparente, muy porosa, que se deposita sobre un sustrato de vidrio. Ese producto, un pequeño ladrillo iridiscente con dos caras, es un cristal fotónico. Cuando la luz incide en él y traspasa ambas capas, se produce un efecto de difracción e interferencia, y el cristal sólo refleja luz de un color dado. Es un color intenso y bien definido, que depende del índice de refracción de cada uno de los componentes: el sustrato y la película que lo recubre. Así, el patrón opera como una huella digital.
Cuando sobre ese cristal se condensa un vapor o se deposita una gota de una sustancia determinada, por ejemplo, un componente de un gas, el índice de refracción se modifica y cambia el patrón de colores. Ese cambio es percibido por un sensor que podría, por ejemplo, hacer sonar una alarma. Así se podría detectar la presencia de vapores tóxicos en una planta de fabricación de solventes, por ejemplo, o regular las condiciones óptimas para almacenar alimentos o granos.
Lo interesante es que estos materiales transmiten información a través de la luz, en lugar de la electricidad, evitando así el uso de cables. Por ejemplo, el dispositivo puede colocarse a la salida de una chimenea, y sobre él se hace incidir un rayo de luz, cuya trayectoria es detectada por un sensor.
Cristales iridiscentes
Los cristales fotónicos también existen en la naturaleza, por ejemplo, en las alas de las mariposas, y son los responsables de los colores iridiscentes (de arco iris) que se producen por la difracción de luz. No se deben a la presencia de pigmentos, sino a la estructura porosa de las pequeñas escamas presentes en las alas de esos insectos.
Los investigadores, como arquitectos moleculares, pueden manipular los materiales y conferirles las propiedades deseadas. En esa tarea, participan químicos, físicos, ingenieros, entre otros. De hecho, la mayor parte del sensor en cuestión fue realizada por la ingeniera María Cecilia Fuertes, en su doctorado en ciencias de los materiales, en la Universidad Nacional de San Martín, con la dirección de Soler Illia.
Si bien ya se cuenta con una patente, ésta es de aplicación general. «Cuando aparezcan los compradores, tendremos que buscar el diseño que se ajuste a cada necesidad -reflexiona Soler Illia-. Según el tamaño, la forma y la química superficial de los poros, se puede determinar qué moléculas se pegarán a la superficie y cuáles no, lo que permite diseñar una respuesta muy específica.»
Los investigadores poseen una «biblioteca» con los datos de cada uno de los productos. «Así podemos seleccionar un diseño que pueda ser útil, por ejemplo, al encargado de una planta que, para proteger la vida de sus operarios, necesita un sensor que dispare una alarma cuando aumenta la concentración de determinado tóxico», dice.
Estos sensores ópticos poseen un alto valor agregado, detrás del cual, además de neuronas, hay una gran infraestructura. En efecto, para hacer una película delgada porosa se necesita una batería de técnicas de análisis, con equipos de alta complejidad, para ver «si la composición es la deseada, si los poros están donde deben estar y si tienen el tamaño esperado». Son técnicas electroquímicas, de espectrometría, de difracción de rayos X y microscopía electrónica, entre otras.
«Este es uno de los roles que desempeña hoy la universidad: disponer de una buena infraestructura de equipos y recursos humanos para generar valor agregado», concluye.

Centro de Divulgación Científica de la FCEyN, de la UBA

http://www.lanacion.com.ar/nota.asp?nota_id=1083941

Se trata de prototipos de dinosaurios que fueron diseñados en un laboratorio de la Universidad Nacional de Córdoba. Los robots se mueven tal como lo hacían estos animales en la vida real hace miles de años. Están hechos de aluminio, fibra de carbono, espuma de látex, cables y motores

FOTO: http://www.guiafe.com.ar/

Aluminio, fibra de carbono, espuma de látex, cables y motores. No son elementos para armar los tradicionales muñecos de Año Nuevo. Son materiales utilizados por profesionales y estudiantes de la Universidad Nacional de Córdoba, para diseñar prototipos de animales prehistóricos. El objetivo es difundir y conservar el patrimonio paleontológico desde otra perspectiva.
Estos dinosaurios del siglo XXI, que se mueven tal como lo hacían hace miles de años, nacen de la combinación de técnica, conocimiento y de los diversos materiales mencionados anteriormente, en el laboratorio de Animatrónica y Control Dinámico del departamento de Electrónica de la Facultad de Ciencias Exactas, Físicas y Naturales. Allí desde hace ocho años, desarrollan proyectos en animatrónica y robótica.
“Un objeto que simula tener vida es más estímulo que un hueso. Con esta tecnología tenemos la posibilidad de mejorar la presentación de los fósiles y potenciar los fines didácticos de las piezas�, señala el director del laboratorio, Hugo Nicolás Pailos, al portal de noticias universitarias Infouniversidades.
El centro que dirige es el único del país que realiza robots sin fines industriales. Cada dispositivo es la decantación de un minucioso trabajo de investigación científica y destreza técnica, que lleva varios años. Además, la acumulación de conocimiento hace posible que los avances tecnológicos que se realizan durante un proyecto sean la génesis de futuros desarrollos.
“El estudio con los dinosaurios mejoró la animación computada y generó las condiciones para trabajar con Motion Capture, una técnica que permite que un robot imite la movilidad de una persona�, ejemplifica Pailos.
Actualmente, los miembros del laboratorio están abocados a su último proyecto: un Gliptodonte. “Ya hicimos Abelisauirus, Saltasaurus y Tapejara Imperator. Este nuevo emprendimiento es el primero de la mega fauna de Córdoba que vivió en el período Pleistoceno, y sólo nos falta armarlo�, cuenta el director.
Lograr que este espécimen camine es la culminación de un proceso en el que la paleontología, la biología, las ingenierías mecánica y electrónica y la labor artística trabajan de forma coordinada para que el dispositivo cuente con las características biomecánicas y morfológicas reales del animal.

http://www.diariohoy.net/accion-verNota-id-9774-titulo-Animales_prehistricos_cobran_vida_a_travs_de_la_robtica_y_la_animacin

Mayor impulso exportador.En marzo próximo se inaugurará en Egipto una planta de radioisótopos que fuera construida por el INVAP con tecnología de la Comisión Nacional de Energía Atómica en la localidad de Inshan, ubicada a 50 kilómetros de El Cairo.

Esa orden de trabajo que configura una exportación de alto valor tecnológico implicó a ese país árabe una inversión de u$s20 millones.
Así lo confirmó la presidenta de ese organismo atómico, Norma Boero, durante el transcurso del agasajo organizado con motivo de fin de año, ocasión en que confirmó que en los próximos meses se registrará por parte de ese organismo una intensa actividad internacional que incluirá giras por la India y Rusia, así como la firma de relevantes convenios de cooperación nuclear con Francia.
En la ocasión pudo saberse que el prototipo del primer reactor Carem, que fuera diseñado por los científicos de la CNEA, será construido en el predio que hasta hace pocos años ocupó la ex planta piloto de agua pesada, que está en vecindad de las centrales de Atucha I y II, en este último caso en acelerado proceso de conclusión al punto de registrarse el diario desplazamiento hasta Lima de 800 ómnibus y micros contratados en los que se trasladan desde ciudades y poblaciones vecinas buena parte de los 5.200 operarios y técnicos que están trabajando en las obras finales de ese reactor de potencia que entregará a partir del 2011 un total de 692 MW netos al sistema interconectado.
En vías de transformarse en un verdadero centro tecnológico de capacitación y producción de energía, la localidad bonaerense de Lima está inmersa en un ritmo de actividad que convertirá a esa zona en un polo de trabajo de alta calificación porque, tras la culminación a fines del 2010 del montaje de Atucha II, luego irrumpirá el lanzamiento de la construcción de una cuarta usina nuclear del tipo Candú, que constará de dos bloques generadores capaces de entregar al sistema eléctrico hasta 1.400 MW netos.
Una vez que acontezca la puesta en marcha de Atucha II, en 2011 se procederá a paralizar por un lapso de entre 15 y 18 meses la usina de Embalse, a fin de que NASA comience con las tareas de extensión de la vida útil (revamping) de esa instalación.
Para encarar esos trabajos de los que no existe gran experiencia en el mundo, la NASA prevé invertir unos u$s800 millones de los que una parte sustantiva de esos recursos será aportada por la Corporación Andina de Fomento .
Para cumplir ese objetivo del Plan Energético, la NASA ya destacó en Canadá un grupo de trabajo de ocho profesionales para que sean testigos de una similar tarea que se desarrolla en un reactor similar al de Embalse, ubicado en Point Lepreau.

http://www.elargentino.com/nota-20980-Inauguraran-en-Egipto-una-planta-de-radioisotopos-que-construyo-el-INVAP-.html

«Invento argentino»: Plumíferos, el primer largometraje de este tipo en el mundo, se produce en Villa Crespo

Los personajes de la película realizada íntegramente con un programa que se puede bajar gratuitamente de Internet Foto: Gentileza Manos Digitales
Ariel Torres
LA NACION

Las crisis tienen eso: despabilan. Los argentinos, podemos apostarlo, somos doctores en el asunto. Quizá no sea casualidad que el primer largometraje de animación 3D creado enteramente con software libre no haya salido de Hollywood, sino de Villa Crespo. Es obra del estudio independiente Manos Digitales, se llama Plumíferos y cuenta una historia «que ocurre a pocos metros sobre nuestras cabezas»: las peripecias del gorrión Juan, el impagable colibrí Pipo, la paloma Libia y hasta una murciélago adolescente, Clarita, dispuestos a rescatar a la canaria Feifi de las garras de un dueño cruel.
Que haya sido creado con software libre es una decisión que se remonta a la crisis de 2001, cuando el actual productor ejecutivo del largometraje empezó a ofrecer a sus alumnos de cine herramientas que estuvieran al alcance de todos.
Aunque todavía no tiene fecha de estreno, Plumíferos ya está en las etapas finales de producción y el lector puede ver algunos avances en su sitio web: www.plumiferos.com . Sobre su desarrollo, sin embargo, se viene hablando desde hace rato en el ambiente del software libre, poniendo a nuestro país en la proa de uno de los movimientos más pujantes de la tecnología. Es que Plumíferos constituye un testimonio rotundo de la potencia de los programas no comerciales para proyectos de largo aliento.
En el 9° Encuentro Joven de Arte Digital de la Escuela Da Vinci, el viernes pasado, los responsables de Manos Digitales presentaron algunas secuencias de Plumíferos ante una sala llena, como lo habían hecho en la edición 2007 del Festival de Cine de Mar del Plata. En muchos casos, los asistentes se quedaron colgados de las escenas, como si se tratase de la proyección final, y las premiaron con prolongado aplauso.
Si bien es el esfuerzo más avanzado hasta el momento para hacer una película de animación 3D argentina, lo que coloca a Plumíferos en un capítulo aparte es que se trata de la primera en el mundo que se produce íntegramente con herramientas disponibles sin cargo en Internet. Principalmente, la aplicación de diseño y animación Blender ( www.blender.org ). En muchos casos, estos programas libres constituyen una oportunidad de oro para estudios independientes que no pueden afrontar los costos de las aplicaciones comerciales, valuadas en decenas de miles de dólares.
Herramienta en línea Sin embargo, Blender es algo más que un programa sin cargo. Como Linux y otros ejemplos del software libre, no sólo se lo consigue gratis y no sólo su código fuente está disponible para cualquiera, sino que quienes le hagan modificaciones deben distribuir también el código fuente alterado. Esto garantiza que los cambios introducidos por la comunidad beneficien a todos. Colosos de la economía moderna, como Google y Amazon, emplean software libre para sus operaciones cotidianas.
Plumíferos utiliza una versión de Blender modificada por Manos Digitales; se llama, claro, PlumiBlender y puede bajarse sin cargo para Windows, Linux y Mac desde www.graphicall.org/builds/plumiblender.php ; allí también están disponibles las fuentes. Esta posibilidad de modificar una aplicación para adaptarla a las necesidades de un proyecto sin pagar un centavo es única del software libre y constituye uno de los motores más potentes de su popularidad.
Fruto de un estudio de animación independiente y creado con herramientas alternativas, el film podría ser considerado un proyecto que apunta a verse sólo por YouTube. Pero de ninguna manera es así. » Plumíferos es un largometraje de producción pensado para ser estrenado comercialmente en salas de cine», confirma a LA NACION Agustín Alvarez, gerente de producción de Manos Digitales.
Pero ¿es fácil venderle a un distribuidor una película 3D que no viene de Hollywood? «La película tiene el encanto propio de la animación 3D, además de estar hecha en la Argentina, y la cuestión técnica, haber sido creada con herramientas de software libre, tiene un atractivo especial para los más jóvenes de la familia, que están en todos estos temas», resume Alvarez.

http://www.lanacion.com.ar/nota.asp?nota_id=1081146&pid=5536204&toi=6395