El artista Gyula Kosice, en su taller de Almagro (Buenos Aires). Esta semana el Museo de Houston compró parte de su obra utópica de los 60.
Ochenta años atrás emprendió la infinita tarea de afirmarse en el exilio. Fue a bordo del barco como se alejó para siempre de Hungría y desde entonces la tierra fue un punto de fuga para cumplir su mayor utopía: habitar el agua.
Argentino por opción, Gyula Kosice (Hungría, 1924) ignoraba entonces que la migración, que lo arrancó de su tierra y de la patria de su idioma -nunca más regresó, jamás volvió a pronunciar palabra en húngaro-, iba a marcar sus continuos desplazamientos de la realidad, y que éstos iban a desembocar en una incansable búsqueda por conquistar el «espacio multidimensional». Mucho menos, que aquel fuera el germen de La Ciudad Hidroespacial, su proyecto de los años 60 de hacer habitable el agua integrando el arte a la vida cotidiana. Es una urbe suspendida a 1.200 metros de altura sobre el nivel del mar.
A los ochenta y cuatro años, cree encontrar la explicación: «La travesía de mis padres para venir acá, cuando yo tenía cuatro años, fue de treinta y dos días; lo que veía sólo era agua y estrellas». Quizás sea aquello que lo impulsó a crear estructuras lumínicas -fue el primero, en 1946, en usar gas neón, a nivel mundial- y esculturas monumentales que tienen como protagonista al agua.
Y ahora, 60 años después de haber bocetado su utopía de Ciudad Hidroespacial, Kosice es el único argentino que representa por estos días al país en la exposición de arte latinoamericano El Norte mira al Sur, en el Museum of Fine Arts de Houston, Estados Unidos.
Parte de esa obra de maquetas, constelaciones lumínicas, fotomontajes, dibujos y paneles fue adquirida por el museo texano y ocupará la Sala Kosice, un espacio permanente dentro de un anexo, actualmente en construcción, que se inaugurará el año próximo.
En 1946 el fundador del Movimiento Arte Madí aseguró: «El hombre no ha de terminar en la Tierra y conquistará el espacio multidimensional». Seis décadas más tarde no cree que se trate sólo de una utopía.
«Hay un elemento -explica- que es el demográfico: dentro de treinta años va a haber un 20% más de habitantes. ¿Dónde los vamos a poner? En Marte y en la Luna no hay agua, y tampoco la hay en todos los planetas posibles. Hay que ir a vivir a la Ciudad Hidroespacial. Hay que ocupar los espacios».
Integrada por hábitats móviles y acoplables, esa ciudad «utilizará la energía del agua por medio de un proceso de fisión o la energía nuclear en frío», dice.
Con su guardapolvo color gris, entre paredes que desde sus afiches repasan la historia del creador de la primera escultura articulada y móvil (Röyi, 1944), Kosice aferra sus manos de artesano a su mesa de trabajo repleta de bocetos, y sin un pestañeo dice, entusiasmado y sereno: «Podemos tener hábitats sobre los océanos y sobre los territorios, y tener una redistribución de la riqueza en un mundo mejor, con mejor equidad moral y ética».
Rodeado de esculturas hídricas y lumínicas en su taller de Almagro, donde asoman fotos con Jean Paul Sartre, Umberto Eco, Jorge Luis Borges, Lucio Fontana y Ray Bradbury, Kosice cree que el arte es posible en la vida cotidiana. «Tiene que ser para todos, no para una elite, y transformar una sociedad que necesita abolir la pobreza», sostiene. Y se resiste a pensar que sea una utopía («ninguna utopía es imposible si alguien pudo pensarla»): «No habrá otra alternativa más que la tríada arte-ciencia-tecnología, y a ésta no la para nadie». Y sigue: «Nuestro cuerpo está compuesto en un 75 % de agua y el planeta en que vivimos tiene la misma proporción». Esa medida, está seguro, explica la razón por la que el agua es un elemento natural para que el hombre viva.
Kosice está seguro: «Es una certeza muy palpable para mí que no va a haber otra alternativa que la de la Ciudad Hidroespacial. Luego vendrán otras utopías».
Por Gisela Antonuccio
CLARÍN
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