Fueron declarados monumento histórico nacional y bien de interés histórico-artístico a los edificios del Teatro Liceo, San Martín, GFran rex, Opera y Maipo, en Buenos Aires. También El Círculo, de Rosario, el Teatro Municipal de bahía Blanca, el Teatro Independencia de Mendoza, entre otros

Por Decreto 837/2011 publicado hoy en el Boletín Oficial se declaró monumento histórico nacional y bien de interés histórico-artístico a los edificios del Teatro Liceo, Teatro General San Martín, al Cine Teatro Gran Rex, al edificio del teatro Cine Opera y Teatro Maipo de la Ciudad de Buenos Aires y también a edificios de las Provincias de Buenos Aires, Tucumán, Santa Fe y Mendoza.

Se declaró monumento histórico nacional al edificio del Teatro Liceo, en la calle Rivadavia Nros.1485 y 1499; al Teatro General San Martín, en la Avenida Corrientes Nº 1530; al Cine Teatro Gran Rex, en la avenida Corrientes Nº 837; al Cine Teatro Ópera, en la Avenida Corrientes Nº 860; al edificio del Teatro Maipú, en la calle Esmeralda Nº 433, todos en la ciudad de Buenos Aires.

Además se declaró monumento histórico al edificio del Teatro El Círculo, en la calle Laprida Nº 1201/1235 (y Mendoza Nº 765), de la Ciudad de Rosario, Santa Fe; al edificio del Teatro Municipal, en la calle San Martín Nº 2020, de la Ciudad de Santa Fe; al edificio del Teatro Municipal “Rafael Aguiar�, en la calle de la Nación esquina Maipú, de la Ciudad de San Nicolás, provincia de Buenos Aires; al edificio del Teatro Municipal de Bahía Blanca, en la calle Alsina Nº 425 de la Ciudad de Bahía Blanca, provincia de Buenos Aires y al edificio del Teatro Coliseo Podestá, en la calle 10 Nº 733, de la Ciudad de La Plata, Provincia de Buenos Aires.

Se declaró además bien de interés histórico-artístico al edificio del Centro Cultural General San Martín, en la calle Sarmiento Nº 1551 de la ciudad de Buenos Aires; al edificio del Cine Teatro Regio, en la Avenida Córdoba Nº 6056, de la ciudad de Buenos Aires; al edificio del Teatro San Martín, en la Avenida Sarmiento Nº 601, de la Ciudad de San Miguel de Tucumán; al edificio del Teatro Alberdi, en la calle Crisóstomo Alvarez Nºs 889 al 899, esquina Jujuy, de la Ciudad de San Miguel de Tucumán.

También al Teatro Fundación Héctor Astengo y la fachada del edificio al cual pertenece, en la calle Mitre Nº 754 de la Ciudad de Rosario, Provincia de Santa Fe; al edificio original del Teatro Independencia, en la calle Chile Nº 1184 de la Ciudad de Mendoza; al edificio del ex Cine teatro Opera, hoy iglesia evangélica, en la calle Independencia Nº 1641 de la ciudad de Mar del Plata; al edificio del Teatro Colón y Club Español, en la calle Hipólito Yrigoyen Nºs 1652, 57, 65 y 77 de la Ciudad de Mar del Plata.

Además al edificio del Teatro Español, en la calle San Martín Nº 427 de la Ciudad de Azul, provincia de Buenos Aires; al edificio del Teatro Coliseo y sede de la Sociedad Unione Italiana XX de Settembre, en la calle 19 de marzo Nº 314 de la Ciudad de Zárate, Provincia de Buenos Aires y al edificio de la Sociedad Española de Socorros Mutuos y Teatro Español de Magdalena, en la calle Goenaga Nº 835 de la Ciudad de Magdalena, Provincia de Buenos Aires.

Se invita a los propietarios de los bienes declarados a suscribir los acuerdos patrióticos con la Comisión Nacional de Museos y de Monumentos y Lugares Históricos para la adecuada conservación de dichos edificios de valor patrimonial.

El decreto lleva la firma de la presidenta Cristina Fernández, el Jefe de Gabinete, Aníbal Fernández, y el ministro del Interior, Florencio Randazzo.

En los considerandos señala que la Secretaría de Cultura propuso la declaratoria como monumento histórico nacional y bienes de interés histórico-artístico, de acuerdo con la tipología que en cada caso se especifica, de diversos teatros de la Argentina.

Expresa que la Argentina fue uno de los principales países receptores de la gran corriente inmigratoria europea de finales de siglo XIX y principios de siglo XX. Su impacto demográfico fue particularmente intenso en nuestro país, debido a la gran cantidad de inmigrantes recibida, en relación a la escasa población existente en el territorio.

Agrega que a pesar de ser atraídos por la política de distribución de tierras para la realización de tareas rurales, los inmigrantes debieron instalarse en las grandes y pequeñas ciudades del interior de la pampa húmeda, donde se integraron a los sectores secundarios y terciarios de la economía.

A tal efecto se agruparon y organizaron para asistirse, dando lugar a la proliferación de asociaciones de socorros mutuos, clubes y otras organizaciones sociales y culturales, entre las cuales las españolas e italianas fueron las más destacadas.

La densificación de las áreas urbanas sumada a la acción de estas asociaciones de comunidades, dio como resultado la construcción de nuevas tipologías edilicias como las denominadas casas “chorizo�, iglesias, clubes, hospitales, centros educativos, panteones, sociedades comunitarias y teatros, donde desarrollaron sus profesiones numerosos arquitectos y constructores pertenecientes a esos grupos inmigratorios.

Señala además que, aunque existían algunos ejemplos anteriores, durante el período de la Independencia, comenzaron a construirse los primeros teatros en la actual ciudad de Buenos Aires, producto de las necesidades planteadas por las numerosas visitas de las compañías líricas italianas.

A consecuencia de ello, los teatros edificados en esta época y con posterioridad, responden al formato de “herradura� propio de los teatros italianos de entonces. El formato de planta rectangular que presentan muchos teatros del interior de la provincia de Buenos Aires responde a la tradición española, heredada de las representaciones teatrales realizadas en los patios de posadas y tabernas, propias del Renacimiento español.

La construcción de teatros no sólo obedeció a la acción directa de las agrupaciones de inmigrantes, sino también a sus gestiones ante los gobiernos provinciales y municipales.

Superado el período floreciente de edificación de salas teatrales, ya entrado el siglo XX, se dejaron de lado los formatos hasta ese momento tradicionales, para dar lugar a ejemplos propios de las nuevas corrientes arquitectónicas.

Fuente: Sala de Prensa

http://www.prensa.argentina.ar/2011/06/24/20968-el-teatro-san-martin-el-liceo-gran-rex-opera-maipo-monumentos-historicos.php

Son Altos de Elorriaga y de Ezcurra, en Alsina y Defensa, las dos viviendas más antiguas que quedan en pie

Por: Nora Sánchez

En un mes, la fachada de los Altos de Elorriaga va a lucir como en el siglo XIX, cuando desde el mirador de su terraza se veía el río. Tras los andamios, en Defensa y Alsina, ya asoma el frente blanco pintado a la cal, tan reluciente como cuando la casa fue construida, en 1808. Sobre Alsina, también están restaurando la fachada de la casa de María Josefa Ezcurra, cuñada de Rosas, de 1830. Ambas casas, las viviendas más antiguas que se conservan en la Ciudad, son Monumentos Históricos Nacionales. Y su restauración forma parte de un programa del Gobierno porteño para recuperar fachadas de la calle Defensa.

Las casas forman parte del Museo de la Ciudad y, están organizadas en torno a dos patios, con planta baja, primer piso y terraza. A los 90 llegaron muy deterioradas, con derrumbes internos. El primer intento de restauración fue en la intendencia de De la Rúa, cuando se hicieron tareas de consolidación en la casa Ezcurra. En 2000, durante la gestión de Ibarra, la Secretaría de Cultura consolidó la estructura de Altos de Elorriaga y recuperó la terraza, incluyendo el mirador. Antes de la asunción de Macri, la gestión de la arquitecta Silvia Fajre en Cultura había encarado la conversión de la casa en museo. En cambio, en la casa Ezcurra un litigio con la contratista que había empezado trabajos en el 96 impidió avanzar hasta fines de 2006, cuando Cultura recién pudo entrar a la casa y hacer cateos para analizar su estado. En mayo, a través de la Jefatura de Gabinete, el Gobierno macrista empezó a restaurar las fachadas, con una inversión de $ 1.200.000.

La casa de Defensa y Alsina, de 1808, fue una de las primeras de altos. Su dueño era Juan Bautista Elorriaga, comerciante vasco que en el Cabildo Abierto del 22 de mayo de 1810 votó a favor de que el Gobierno siguiera en manos del virrey Cisneros. Sus hijas heredaron la casa y la dividieron en tres. La de la esquina, una de las pocas sin ochava de la Ciudad, quedó casi intacta. La entrada, en Defensa 183, conduce a una escalera de madera. En el primer piso, se suceden habitaciones con gruesas paredes de ladrillos unidos con barro. Los obreros pintan de un celeste verdoso las ventanas a la calle. «Es el color original», dice la arquitecta Camila Piris Machado, a cargo de la obra. Y detalla: «Limpiamos la fachada de vegetación, grasa y hollín. Sacamos las baldosas de los balcones, las restauramos y las recolocamos. Lo mismo hicimos con las ornamentaciones del frente». La segunda parte de la casa, que en 1890 fue modernizada según la moda, recuperó su fachada color barroso. El frente de la tercera, será restaurado próximamente.

En la puerta de la casa de Ezcurra, en Alsina 455, aún hay restos de pintura roja, el color federal. «Su fachada estaba más deteriorada y no pudimos salvar los revoques -dice Piris-. Hubo que rehacer molduras y carpinterías y restauramos los balcones».

Gran parte de la política rosista se pergeñó en esta casa. José Mármol describió en «Amalia»: «La cuñada de su Excelencia el Restaurador de las Leyes estaba de audiencia, en su alcoba; y la sala contigua, con su hermosa estera de esparto blanco con pintas negras, estaba sirviendo de galería de recepción». Hoy cuesta imaginar cuál era el cuarto donde María Josefa, cuñada de Rosas, tejía intrigas y recibía soplones en un sofá de la India, junto a su cama. «Suponemos que era ésta, conserva el espacio del armario empotrado», dice Eduardo Vázquez, director del museo de la Ciudad, señalando un cuarto no muy grande. Luego, los salones de la casa sirvieron para despedir a Manuelita, la hija de Rosas, antes que viajara a Inglaterra para acompañar el exilio de su padre.

El legislador del PRO Patricio Di Stefano, promotor del nuevo plan de restauración, afirma: «Después, la idea es completar la restauración de los interiores, pero para eso hay que encontrarle una función a las casas para que no se deterioren. En principio, serían para ampliar el Museo de la Ciudad».

http://www.clarin.com/diario/2009/10/17/um/m-02020904.htm

El pianista Horacio Lavandera interpretó sonatas de Beethoven .  Más de 10.000 personas presenciaron el espectaculo

El pianista Horacio Lavandera cautivó al público y no ahorró bises en el final del concierto Foto:Soledad Aznarez

El pianista Horacio Lavandera cautivó al público y no ahorró bises en el final del concierto . Foto:Soledad Aznarez

Susana Reinoso
LA NACION

Primero fue el Infierno. A las 9 menos cuarto, 15 minutos antes de la hora prevista para el inicio del programa, a pedido del público que lo reclamó con aplausos reiterados, Horacio Lavandera subió al escenario ubicado en el medio de Avenida de Mayo, frente al Palacio Barolo.

Solo, con su piano, el notable pianista argentino cautivó al público que desde las 19.30 había comenzado a concentrarse en los alrededores de Avenida de Mayo, entre Santiago del Estero y San José, en respuesta a la convocatoria del gobierno porteño para asistir al encendido del Faro del Bicentenario, restaurado en ese edificio histórico porteño, y que se encendió por última vez hace 40 años. Las imágenes proyectadas sobre el edificio Barolo -planteadas por el curador de la proyección lumínica, Lito Vitale- mostraban almas fantasmagóricas que deambulaban sin rumbo, mientras Lavandera interpretaba la sonata N° 8, Patética , de Beethoven.

Los organizadores estimaron en más de 10.000 personas a los asistentes que permanecieron en silencio durante todo el espectáculo, pensado para recorrer los tres momentos de la Divina Comedia , de Dante, que inspiró al arquitecto Mario Palanti, constructor del edificio. Cuatro pantallas gigantes mostraban imágenes de la restauración hecha en el interior del edificio.

Luego vino el Purgatorio. Y la Buenos Aires iluminada con luna llena pudo disfrutar de Claro de Luna . La fachada del Barolo se iluminó nuevamente con imágenes que volvieron a recrear almas en busca de su destino en colores rojo, blanco y negro. Un reloj descontó el tiempo.

De los edificios vecinos se veían los flashes de las fotografías que retrataban el Barolo renovado y a Lavandera, de 25 años, ovacionado entre pieza y pieza. Para el Paraíso, la proyección lumínica tornó al azul intenso, mientras se escuchaba la sonata N° 21, Aurora .

Cuando a las 22 se encendió el faro -mientras sonaba la Danza de la moza donosa , de Ginastera y Mi Buenos Aires querido – volvió a hacerse realidad la visión del empresario Luis Barolo, que soñó el edificio en 1919: tender un puente de luz sobre el Río de la Plata que se uniera con el Palacio Salvo, en Montevideo.

Montevideo.

El emblemático faro ubicado en la cima de la torre del Palacio Barolo y convertido en una de las insignias conmemorativas de los 200 años de la Revolución de Mayo de 1810 vuelve a iluminar

El centenario edificio donde funciona la sede central de la Aduana en la ciudad de Buenos Aires fue declarado monumento histórico nacional por el Poder Ejecutivo, según publica hoy el Boletín Oficial.

La medida fue propuesta por la Secretaría de Cultura de la Nación y está contenida en el Decreto 1309/09 firmado por la presidente Cristina Fernández de Kirchner.

En los fundamentos del decreto se explica que la sede de la Aduana, con acceso por la calle Azopardo 350 y la avenida Ingeniero Huergo 351, es un testimonio de la creciente importancia que adquirió la ciudad de Buenos Aires desde fines del siglo XIX y de la infraestructura desarrollada para responder a uno de los aspectos centrales de la recaudación fiscal del país.

Fue proyectada por los arquitectos Eduardo Lanús y Pablo Hary, y las obras, que comenzaron en 1909, finalizaron en octubre de 1910 cuando fueron inauguradas por el entonces Presidente de la Nación, José Figueroa Alcorta.

Se destaca además que el valor arquitectónico del edificio, estilísticamente encuadrado en el repertorio formal y compositivo del clasicismo francés del siglo XVIII, se organiza a partir de un eje central de simetría coincidente con su acceso principal, que está flanqueado por pares de columnas rematadas por figuras alegóricas.

En el interior se destaca la calidad de factura de las escaleras en mármol de Carrara, los detalles ornamentales con vegetales y cabezas de animales, y las carpinterías de hierro y barandas, que presentan un elaborado diseño con figuras de antorchas y guirnaldas de acanto y laureles frutados

http://www.ambito.com/noticia.asp?id=484527

Recorrido fotográfico por el principal ícono del Bicentenario

http://videos.lanacion.com.ar/video11038-palacio-barolo-el-faro-del-bicentenario-en-movimiento

 
 

El edificio del Instituto Félix Bernasconi, del barrio porteño de Parque Patricios Instituto Bernasconi ,donde funcionan cuatro escuelas públicas de nivel primario, dos de adultos, una de coro y orquesta y dos jardines de infantes, fue declarado monumento histórico nacional, publica hoy el Boletín Oficial.

El gobierno nacional resolvió declarar «monumento histórico nacional al edificio sede del Instituto ‘Félix Bernasconi'», ubicado en Catamarca 2085 de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, establece el decreto 756/2009.
El edificio se construyó a partir de la donación del inmigrante italiano Félix Bernasconi al entonces Consejo Nacional de Educación con el fin de «erigir un monumento único que sería el edificio escolar más importante del país y de América del Sur», según consta en la historia del patrimonio cultural porteño.

En la actualidad es un centro educativo de referencia al que asisten más de 4.200 alumnos.
Bernasconi legó parte de su fortuna para tres hospitales y dos asilos y estableció en su testamento que 50.000 pesos serían para cada uno de esas obras, y que «el dinero restante se destinaría a la construcción de un ‘palacio para escuela’ en la Ciudad de Buenos Aires», destaca el texto del decreto.

La ubicación del edificio correspondió al Consejo Nacional de Educación que decidió emplazarlo en dos manzanas ubicadas en el barrio de Parque Patricios, que en ese entonces eran parte de las ocho manzanas de la quinta «Villa El Eden» que pertenecían al explorador y paleontólogo Perito Moreno.
La obra comenzó en 1921 durante una ceremonia apadrinada por el entonces Presidente de la Nación, Hipólito Yrigoyen, y el complejo educativo fue inaugurado ocho años más tarde.

El monumental edificio, cuyo estilo arquitectónico pertenece al renacimiento florentino, con elementos clásicos, tiene tres pisos, amplias galerías, dos patios centrales de 1.200 metros cuadrados cada uno, natatorios climatizados, un hermoso teatro de
400 butacas y un Complejo Museológico iniciado en el año 1929 por la pedagoga Rosario Vera Peñaloza.

En el Bernasconi funcionan actualmente cuatro escuelas primarias, dos de jornada simple y dos de jornada completa con comedor, dos jardines de infantes, dos escuelas de adultos, una escuela de coro y orquesta, dos bibliotecas, además del teatro y de los dos museos, el Geográfico «Juan Terán» y el de Ciencias Naturales «Angel Gallardo».

http://www.26noticias.com.ar/monumento-historico-91489.html