Un novio para mi mujer, en versión norteamericana . Viggo Mortensen filmará en el país

Dos noticias relacionan a Hollywood con la Argentina. Por un lado, Un novio para mi mujer , la exitosa comedia romántica de Juan Taratuto con Adrián Suar y Valeria Bertuccelli, tendrá una versión hollywoodense, producida y protagonizada por Steve Carrel, con el respaldo de Warner Bros. según lo informó anteayer el sitio web de la revista norteamericana Variety. En el mismo site se anunció también que Viggo Mortensen (que la semana próxima llegará aquí para incorporarse al rodaje de On the Road , a las órdenes de Walter Salles), será figura central de Todos tenemos un plan , film con el que debutará Ana Piterbarg, que se rodará en marzo de 2011 en el delta del Tigre. Piterbarg es conocida como realizadora de series de la TV local (Los Galindo, Loco por ti ), así como asistente en films ajenos ( Los guantes mágicos, Adiós, querida Luna ). Todos tenemos un plan es un relato policial acerca de un hombre que toma la identidad de su hermano gemelo fallecido. El guión ganó el Premio Julio Alejandro de la Sociedad General de Autores de España.El presupuesto estimado para esta coproducción argentino-españolaes de 3.200.000 dólares.

http://www.lanacion.com.ar/nota.asp?nota_id=1298388

El lunes próximo la Presidenta de la Nación, Cristina Fernández, firmará el decreto que reglamenta la Ley 25.119 para preservación y archivo de su producción cinematográfica. Será un organismo autárquico dependiente de la Secretaría de Cultura de la Nación

Por primera vez toda la historia del cine nacional preservada

La Argentina tendrá su Cinemateca Nacional para preservación y archivo de su producción cinematográfica cuando el lunes próximo la presidenta de la Nación, Cristina Fernández, firme el decreto que reglamenta la Ley 25.119.

Promulgada en 1999 por el Parlamento pero nunca reglamentada, la Ley 25.119 establece la creación de la Cinemateca y Archivo de la Imagen Nacional (Cinain), un organismo autárquico dependiente de la Secretaría de Cultura de la Nación para conservación y preservación de los materiales audiovisuales creados en el país.

«La Cinemateca Nacional es al cine lo que la Biblioteca Nacional a los libros. El lugar donde se preserva una parte esencial de nuestro patrimonio cultural, para que las generaciones presentes y futuras puedan pensar el país, en este caso, desde el audiovisual», destacó el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (Incaa), en un comunicado difundido ayer.

El Instituto aseguró que con esta reglamentación «el Estado argentino empieza a saldar una vieja deuda con el cine».

Promovida por Fernando «Pino» Solanas, un grupo de críticos e investigadores y aprobada en ambas cámaras del Congreso, la ley que se reglamentará el lunes establece la creación de una cinemateca con autoridades elegidas por el Poder Ejecutivo entre un quinteto de postulantes elegidos por concurso público.

El organismo, que dependerá de la Secretaría de Cultura de la Nación, deberá contar con un presupuesto suficiente para cuidar y preservar -en las condiciones de temperatura y húmedad necesarias- el archivo fílmico argentino.

En este sentido, se estipuló que el 10% del presupuesto del Incaa, excluido el dinero de subsidios al fomento a la producción, será destinado el primer año al funcionamiento de la Cinemateca mientras que a partir del segundo año este porcentaje se reducirá al 6 por ciento.

La nueva ley permitirá, una vez entrada en vigencia, buscar, cuidar y preservar la memoria fílmica nacional, algo que hasta el presente sólo se hacía en forma inorgánica a través de arrestos individuales o emprendimientos particulares sin el compromiso estatal.

De hecho, cada nueva película que se estrene en el país deberá entregar una copia final y un negativo o matriz de la cual se puedan sacar copias a la Cinemateca para resguardo y preservación.
El realizador Hernán Gaffet, delegado del Incaa para la formación del Cinain, indicó a Télam que la reglamentación de la ley «es algo para celebrar».

«Esta reglamentación llega 12 años después de aprobada la ley, que en su momento fue vetada por Carlos Menem y que nunca se puso en funcionamiento», destacó Gaffet.

Director de películas como «Ciudad en celo» y «Argentina beat», Gaffet consignó que «la ausencia de una cinemateca es la causa principal de que hayamos perdido el 90% de los registros fílmicos mudos realizados en el país y el 50% de los sonoros».

«La Cinemateca -apuntó- va permitir también un acceso a las películas por parte del público y los especialistas como objeto de estudio y va a ser materia prima para la producción cinematográfica».

La futura Cinemateca funcionará en un edificio a designar, donde se deberá montar toda su infraestrucuta, con un depósito especialmente acondicionado, y una sala cinematográfica, ya que entre sus funciones estará también la de programar ciclos cinematográficos.

Su director y vicedirector permanecerán en el cargo por cuatro años y serán nombrados por el Ejecutivo de entre cinco candidatos elegidos por un consejo asesor a través de un concurso público de antecedentes y proyecto.

Por su parte, la directora del Museo del Cine de la Ciudad de Buenos Aires, Paula Félix Didier, señaló a Télam que «es un gran logro que exista un archivo público nacional que tenga como misión particular preservar y cuidar el cine argentino».

«El hecho de que haya un flujo de recursos para la preservación y conservación -subrayó- viene a cerrar un círculo a través del cual el Instituto de Cine que subsidia la producción audiovisual ahora va a poder cuidar los materiales que ayuda a crear».

http://www.elargentino.com/nota-104408-La-Argentina-tendra-su-Cinemateca-Nacional.html

Con la obra “El Mar II�, el artista destronó del primer puesto a Berni, que ocupaba ese lugar por “Desocupados�

A fines de los ‘80 Helmut Ditsch se fue del país, defraudado con las galerías de arte y los críticos. Ahora quiere volver, con el mérito de haberse convertido en el artista plástico argentino más caro de la historia. La academia local sigue escéptica respecto del valor de sus obras, esos paisajes monumentales e hiperrealistas en los que da la sensación de que uno se puede meter. Y él, que sabe de ese desdén, se ríe y lo disfruta desde la otra vereda, mientras exhibe el contrato de venta de “El Mar II� por US$ 865.000 dólares.

La operación, que superó la marca que tenía Berni con “Desocupados�, se hizo en Austria. No fue en una subasta, lo habitual en estos casos. “Nunca tuve intermediarios�, se jacta el artista. El comprador fue Parque de Alquife S.L., una desarrolladora de proyectos urbanos de Andalucía. “Uno de sus ejecutivos vino a mi atelier en Austria, se paró frente a la pintura (de 6 metros de largo por 1,5 de alto) y se emocionó hasta las lágrimas. No pagó ese dinero porque yo era Helmut Ditsch ni por un tema de mercado. Su sensibilidad fue la que lo llevó a ofrecer semejante suma. La obra era parte de mi colección privada y no tenía precio. Pero me pareció que era un buen momento para que se fuera�, dice el autor.

Helmut, de 48 años, explica que esta venta coincide con un momento personal muy triste. Marion, su esposa durante casi veinte años, murió de cáncer hace poco. “Ella fue muy importante en mi carrera y especialmente en la producción de “El Mar�. Se enfermó mientras yo pintaba esta obra y algo de esa tristeza se trasluce�. El luto se ve en su cara y en su ropa negra desde los pies hasta el cuello. El único contraste es su pelo casi blanco y largo, marca registrada del look Ditsch.

La entrevista con Clarín es en el primer piso de un dos ambientes prestado, con vista al río, en Puerto Madero. Cuesta creer que este señor, que supo vivir en un castillo irlandés y manejar una Ferrari, se adapte a esta relativa “austeridad� porteña. Ofrece café y lo hace. Luego, descuelga el cuadro que adorna la pared del sillón en el que se va a sentar (“para que no crean que es una obra mía�) y apunta sus dardos contra los que lo ningunean. “Jamás Berni o Pettoruti vieron un mango de lo que sus obras movieron. Si hay un mérito en mí es que cambié la historia en el trato entre el artista y el coleccionista�, dice.

A la Argentina, por ahora, viene cada tanto a visitar a su familia y vuelve a Irlanda, donde vive desde hace una década tras pasar unos años en Austria. En una de sus últimas visitas a país, en enero, en Villa Ballester (donde se crió) lo declararon ciudadano ilustre.

Algunos miles de afortunados han podido ver “El Mar II� en vivo, allá por 2006, cuando se exhibió en la Feria del Libro. Por lo demás, muy poca obra de Helmut pasó por la Argentina. Apenas montó una exposición, en 2001, en el Museo Nacional de Bellas Artes. “Fue un accidente�, dice irónico. Hoy, la mayoría de sus 400 cuadros (todos de grandes dimensiones), se encuentran en edificios gubernamentales y empresas de Irlanda, España, Alemania, Italia, Inglaterra, Austria y Chile.

¿Sos consciente de que con tu venta desbancaste a gigantes como Berni y Pettoruti? Para mí no significa nada. Lo importante es ver lo que le pasa al público con una obra mía.

¿Sería posible un cuadro de Ditsch en el Malba? Sería una provocación. El Malba es una galería más, responde al sistema al que yo me opongo. A Costantini no le vendería nada. O sólo le vendería si dona la obra a la cancha de Boca o a una villa. Los museos no son mi ámbito, me hacen sentir mal.

Helmut combina el arte con la producción de vinos de alta gama (a 250 euros la botella), en un viñedo mendocino herencia de su padre. El mismo que le dijo que su madre (murió cuando Helmut tenía 7 años) iba a estar siempre en las montañas, las flores y la naturaleza. Freud mediante, ahí parece haber empezado todo.

La figura humana es un tema pendiente en su obra, pero está madurando. “Lo estoy esperando a mi amigo Charly García. El casting lo quiero hacer con él. Lo hablamos hace unos años y le encantó, pero fue una época suya muy complicada�, cuenta.

¿Y ahora? Debería volver a buscarlo. Pero está más gordito –bromea–, yo lo quería más flaco.
Por Pablo Sigal

CLARIN

http://www.nuestromar.org/noticias/mar_calmo/26_08_2010/32489_una_obra_de_helmut_ditsch_batio_el_record_historico_para_el_arte

La industria cultural alcanzó un incremento del 7,9%, logrando un PBI de 3,5% del total nacional. Se trata del quinto año consecutivo que ésta industria muestra índices de crecimiento

La industria cinematográfica se convirtió en un elemento central del crecimiento cultural

En Argentina las industrias culturales marcaron un crecimiento exponencial del 7,9%, que estableció para el último período registrado, en 2009, una participación de $13.532 millones, frente a los 12.537 millones registrados en 2008. Así, a pesar de que la crisis mundial generó una lentitud en el crecimiento de la economía global del país, marcando un 0,9% del porcentual interanual del PBI total para ese año, la industria cultural se fortaleció y continuó con su curva ascendente.

«Se demuestra la pujanza del sector, que tiene que ver con una mejor situación económica que permite un mayor consumo de bienes culturales, lo que demuestra claramente que además de ser un sector referido a bienes simbólicos, de identidad, de contenido cultural, también es una formidable estructura para generar empleos y recursos para el país», explica en conversación con Buenos Aires Económico el director nacional de Industrias Culturales, Rodolfo Hamawi.

Las cifras alcanzadas se consolidan en un resultado alentador para la industria ya que el PBI cultural logró el 3,5% del PBI total nacional, y se marcó así el quinto año consecutivo de aumento en la participación del conjunto de la economía.

Según datos del Sistema de Información Cultural de la Argentina (SINCA), el comercio exterior de bienes culturales mostró una considerable disminución del déficit externo, explicado por una caída significativa del volumen de las importaciones. «Por primera vez en los últimos 13 años hemos tenido una balanza comercial positiva con un superávit de U$S 27 millones», advierte Hamawi.

Las cifras del comercio marcan para 2009 una exportación por U$S 330 millones, mientras que para el año anterior fue de 236 millones, en los rubros culturales más fuertes: contenido de cinematográfico, libros, música y juegos electrónicos; éstos últimos se encuentran en pleno auge dado que marcan una exportación de $20 millones por año. Cabe destacar que la industria que mayor crecimiento demostró fue el rubro de televisión y contenidos, ubicándose la Argentina como el cuarto país exportador de contenidos televisivos.

«El incremento de la participación de las industrias culturales en el PBI es parte de un proceso de crecimiento y consolidación del sector, que además se ha visto favorecido por la política cambiaria, que ha tornado a la producción cultural argentina muy competitiva. Con un dólar más alto, se ha tornado muy económico», explica Guillermo Mastrini, titular de la cátedra Economía de la Información e Industria Culturales de la UBA. Asimismo, asegura que existen producciones que directamente son destinadas al mercado internacional, sin participar del nacional.

«Este crecimiento trae aparejado la generación de empleo, dado que la economía de las industrias culturales era muy inestable, y poder colocar la producción en el exterior, contribuye a estabilizar la industria y hacerla más duradera en el mediano y largo plazo», profundiza Mastrini.

PRINCIPALES RUBROS.
El sector editorial de publicaciones periódicas experimentó un crecimiento que se ubica en los $1.700 millones. En tanto, la producción de libros obtuvo un récord con 22 mil títulos nuevos y 90 millones de ejemplares.
En el rubro de la música, desde la Dirección de Industrias Culturales hacen hincapié en que afecta notablemente a este mercado el delito de la piratería, ya que se calcula que por CD que se vende, hay dos que se piratean. «Es necesario idear procesos para combatir la piratería mediante el uso de las nuevas tecnologías; el objetivo es que sea el autor de esos contenidos quien pueda ganar con esa producción, así es que estamos pensando alternativas que tengan que ver con plataformas para poder comercializar música a bajo costo», sostiene Hamawi.
En la segunda mitad del año, el director de la dependencia de industrias culturales adelanta que se proyecta «un crecimiento sostenido, dado que contamos con datos de distintas áreas de las industrias que nos permiten asegurar este crecimiento porque está relacionado a una situación económica estable».

Para el área cinematográfica, 2010 se convirtió con $5,7 millones -la última medición de julio de 2009- en el segundo mejor año de la última década, luego de los 7,4 millones registrados en el mismo mes de 2004. Los cines argentinos mantienen en lo que va del año una recaudación superior a los 130 millones de pesos.
La Argentina emprende entonces un marcado camino hacia el fortalecimiento de la identidad nacional y la revalorización de la cultura obteniendo contundentes índices de crecimiento económico que avizoran avanzar hacia un crecimiento sostenido.

Fuente: elargentino.com

http://www.argentina.ar/_es/economia-y-negocios/C4472-la-industria-cultural-argentina-se-fortalece-y-alcanza-indices-record.php

Mientras que el porcentaje de crecimiento interanual de la economía global del país en plena crisis de 2009 fue de 0,9%, la industria cultural alcanzó un incremento del 7,9%, logrando un PBI de 3,5% del total nacional. Se trata del quinto año consecutivo que ésta industria muestra índices de crecimiento

La industria cinematográfica se convirtió en un elemento central del crecimiento cultural
Sabrina Santopinto

En Argentina las industrias culturales marcaron un crecimiento exponencial del 7,9%, que estableció para el último período registrado, en 2009, una participación de $13.532 millones, frente a los 12.537 millones registrados en 2008. Así, a pesar de que la crisis mundial generó una lentitud en el crecimiento de la economía global del país, marcando un 0,9% del porcentual interanual del PBI total para ese año, la industria cultural se fortaleció y continuó con su curva ascendente.
«Se demuestra la pujanza del sector, que tiene que ver con una mejor situación económica que permite un mayor consumo de bienes culturales, lo que demuestra claramente que además de ser un sector referido a bienes simbólicos, de identidad, de contenido cultural, también es una formidable estructura para generar empleos y recursos para el país», explica en conversación con Buenos Aires Económico el director nacional de Industrias Culturales, Rodolfo Hamawi.
Las cifras alcanzadas se consolidan en un resultado alentador para la industria ya que el PBI cultural logró el 3,5% del PBI total nacional, y se marcó así el quinto año consecutivo de aumento en la participación del conjunto de la economía.
Según datos del Sistema de Información Cultural de la Argentina (SINCA), el comercio exterior de bienes culturales mostró una considerable disminución del déficit externo, explicado por una caída significativa del volumen de las importaciones. «Por primera vez en los últimos 13 años hemos tenido una balanza comercial positiva con un superávit de U$S 27 millones», advierte Hamawi.
Las cifras del comercio marcan para 2009 una exportación por U$S 330 millones, mientras que para el año anterior fue de 236 millones, en los rubros culturales más fuertes: contenido de cinematográfico, libros, música y juegos electrónicos; éstos últimos se encuentran en pleno auge dado que marcan una exportación de $20 millones por año. Cabe destacar que la industria que mayor crecimiento demostró fue el rubro de televisión y contenidos, ubicándose la Argentina como el cuarto país exportador de contenidos televisivos.
«El incremento de la participación de las industrias culturales en el PBI es parte de un proceso de crecimiento y consolidación del sector, que además se ha visto favorecido por la política cambiaria, que ha tornado a la producción cultural argentina muy competitiva. Con un dólar más alto, se ha tornado muy económico», explica Guillermo Mastrini, titular de la cátedra Economía de la Información e Industria Culturales de la UBA. Asimismo, asegura que existen producciones que directamente son destinadas al mercado internacional, sin participar del nacional.
«Este crecimiento trae aparejado la generación de empleo, dado que la economía de las industrias culturales era muy inestable, y poder colocar la producción en el exterior, contribuye a estabilizar la industria y hacerla más duradera en el mediano y largo plazo», profundiza Mastrini.

PRINCIPALES RUBROS. El sector editorial de publicaciones periódicas experimentó un crecimiento que se ubica en los $1.700 millones. En tanto, la producción de libros obtuvo un récord con 22 mil títulos nuevos y 90 millones de ejemplares.
En el rubro de la música, desde la Dirección de Industrias Culturales hacen hincapié en que afecta notablemente a este mercado el delito de la piratería, ya que se calcula que por CD que se vende, hay dos que se piratean. «Es necesario idear procesos para combatir la piratería mediante el uso de las nuevas tecnologías; el objetivo es que sea el autor de esos contenidos quien pueda ganar con esa producción, así es que estamos pensando alternativas que tengan que ver con plataformas para poder comercializar música a bajo costo», sostiene Hamawi.
En la segunda mitad del año, el director de la dependencia de industrias culturales adelanta que se proyecta «un crecimiento sostenido, dado que contamos con datos de distintas áreas de las industrias que nos permiten asegurar este crecimiento porque está relacionado a una situación económica estable».
Para el área cinematográfica, 2010 se convirtió con $5,7 millones -la última medición de julio de 2009- en el segundo mejor año de la última década, luego de los 7,4 millones registrados en el mismo mes de 2004. Los cines argentinos mantienen en lo que va del año una recaudación superior a los 130 millones de pesos.
La Argentina emprende entonces un marcado camino hacia el fortalecimiento de la identidad nacional y la revalorización de la cultura obteniendo contundentes índices de crecimiento económico que avizoran avanzar hacia un crecimiento sostenido.

http://www.elargentino.com/nota-103645-seccion-107-La-industria-cultural-argentina-se-fortalece-y-alcanza-indices-record-.html

El corto La puta y la travesti: Episodio 2 obtuvo el primer lugar en el concurso Hard Times, con el voto unánime de un jurado de notables integrado, entre otros, por Werner Herzog, Wim Wenders y Paul Schrader

La puta y la travesti

El corto La puta y la travesti: Episodio 2 de los directores Gabriel Balanovsky y Ginger Gentile, obtuvo el primer lugar en el concurso Hard Times organizado por Filmaka con el voto unánime de un jurado de notables integrado, entre otros, por Werner Herzog, Wim Wenders y Paul Schrader.

Protagonizado por Lola Berthet (la puta), Luis Aponte (la travesti) y Luis Machín (el borracho) el corto narra en tono de comedia, la historia de una prostituta y de una travesti dispuestas a hacer lo que sea por conseguir un plato de comida. Sin victimizar personajes ni caer en golpes bajos, el film de Balanovsky y Gentile aporta una mirada cargada de humor y sensibilidad a una situación cotidiana y extrema.

Deepak Nayar, productor (Bend It Like Beckham, Buena Vista Social Club) y co fundador de Filmaka dijo «Hemos recibido más solicitudes para este concurso de cortometrajes que cualquier otro en la historia de Filmaka, por lo que llegar a la cima es un verdadero logro para Ginger y Gabriel�. Además agregó “El jurado realmente aprecia su creatividad y la excelente ejecución de su visión.�

Por su parte Ginger Gentile y Gabriel Balanovsky dijeron “Intentamos contar una historia que rompa estereotipos y muestre la realidad actual�. Y agregaron, “para nosotros este premio es un gran impulso para desarrollar el largometraje basado en el corto�.

De sólo tres minutos de duración, el cortometraje argentino se impuso entre dieciocho films en la segunda ronda del concurso organizado por Filmaka, una comunidad creativa global online organizada por productores de cine y agencias de publicidad de EE.UU. e Inglaterra, que buscan descubrir nuevos talentos.

Los realizadores llegaron a la segunda ronda de este certamen luego de ser votados por el público como mejor corto, entre más de mil films provenientes de todo el mundo, con su anterior trabajo La puta y la travesti: Episodio1.

En la actualidad, los dos directores están filmando Goles y Metas, un largometraje documental sobre fútbol femenino centrado en un equipo formado por chicas adolescentes de la Villa 31 de Retiro, que ha sido declarado de interés por el INCAA.

En el siguiente link puede verse el corto ganador: www.santelmoproductions.com/es/#/portfolio/puta_y_travesti_2

Fuente: Escribiendo Cine.

http://www.argentina.ar/_es/cultura/C4426-premian-al-corto-argentino-la-puta-y-la-travesti-episodio-2.php